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第39章（第2页）

前几分钟的镜头色彩浓艳，每一帧都美得像一幅画。以至于让人放松警惕，甚至忘记这是一部恐怖片。

五分钟后，难以言喻的怪异感便开始在电影画面中蔓延，他的长镜头、错综复杂的楼梯，虚掩着却不关上的门、扭曲奇怪的树篱...明明眼前的场景色调未变，却莫名其妙地烘托出一股令人毛骨悚然的奇怪感觉。

库布里克当场叫停，指使他倒回去重放。

奥斯蒙德乖乖照做，好让他找找自己究竟在镜头的什么地方做了手脚。

库布里克来回琢磨了两遍，在薇薇安已经麻木的情况下，终于发现了影片的问题所在——奥斯蒙德以女主角的视角展示了一段极长的、没有人类出现的场景空镜。

天空的蓝与草地的绿以及邻居庭院内一闪而过的滑梯饱和度对比度太高，纯白的房屋没有阴影、楼梯也没有阴影。

库布里克未曾见过这样的色彩应用，但事实上，这是“梦核”的艺术表现手法。

梦核是怪核的一种衍生。

将怪核元素运用得最出色的IP非“后室Backrooms”莫属，后室最初的设定不过起源于一张好像在梦中出现过的、陈旧的、铺着厚重地毯，贴满黄色壁纸的走廊图片。

仅仅就是这样一张低画质的场景图片，就勾起了人们心中的紧张与恐惧。足以证明人们心中对“核”“阈限空间”的畏惧与好奇。

而梦核的视觉艺术通常不带有任何恐怖元素，展示的元素平平无奇，具有浓厚的生活气息。

但过高的饱和度与阴影的缺失却让人产生疑惑，给人一种巨大的割裂感和陌生感。

仿佛在梦中看到过这样的场景，它突然在现实出现，以至于观众心中产生微妙的怀疑与不安。

但事实上，梦核应用范围比人们想象得要宽泛得多，达利的名画《记忆的永恒》中令人印象深刻的软掉的钟表和类人的马与梦核特征有着异曲同工之妙。

这种看似美好的空旷景色，无形之中就给了观众一种心理压力。

而在这时，突然在左右移动的镜头中出现的邻居家的小孩就算没有任何异状，配合骤然响起的音效，也能够起到惊吓的作用。甚至效果优于一昧地压低亮度，从黑暗中寻找刺激。