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第1038章 傲慢的法国人（第3页）

他只是平静地看着那个傲慢的法国评论家，甚至还对着他微微地点了点头，露出了一个礼貌性的笑容。

然后，他转过头，用中文对自己的团队平静地说道：

“他说得对。”

“我们的确带来了好酒。”

“但不是给他们这种人喝的。”

“从现在起，所有人保持安静。不要跟任何人发生争执，不要接受任何记者的采访。我们用作品说话。”

当晚，在电影节的开幕酒会上，这种被边缘化的感觉更加明显。

巨大的宴会厅里，名流云集，星光璀璨。

好莱坞的巨星，欧洲的艺术大师，全世界的顶级片商都在这里谈笑风生，推杯换盏。

而《红高粱》剧组的一行人，就像一群穿着漂亮礼服的透明人，尴尬地站在最不起眼的角落里。

没有一个记者把镜头对准他们，没有一个片商过来跟他们搭话。

他们手里端着香槟，却一口都喝不下去，只能眼睁睁地看着属于别人的繁华。

第二天，那位傲慢的评论家皮埃尔·杜邦，在他主编的《电影手册》专栏上发表了一篇火药味十足的文章。

文章的标题是，《戛纳需要的是艺术，而不是异国情调》。

文章里，他不点名地批评了选片委员会。

认为他们为了追求所谓的“世界性”和“多元化”，把一些“完全不具备现代电影语法”的“来自农业国家的宣传作品”也选进了主竞赛单元。

他认为，这是“对法兰西艺术精神的亵渎”，是“一种虚伪的政治正确”。

这篇文章，在电影节上引起了不大不小的讨论。

所有人都知道，他说的就是那部来自红色中国的《红高粱》。

还没上映，这部电影就已经被贴上了“政治正确产物”和“艺术价值低下”的双重负面标签。